作为系列纪录片,其剪辑侧重于主题和情感连贯性,而非严格的时间线性。部分观众指出某些画面的拼接可能存在地理或时间上的错位,例如将不同地点的战斗混剪以表现同一阶段的困境。制片方解释这是为了营造“前线氛围”的艺术化处理,但历史爱好者对此类非学术性的叙事手法持保留态度,建议观看时结合正史资料对照。
确实存在争议。部分片段使用了基于历史录音和文字记录的技术复原手段,试图重现已故当事人的语气和情感,以增强沉浸感。批评者认为这涉嫌伦理问题,可能歪曲历史原意;支持者则认为这是让沉默的历史发声的必要尝试。导演罗伯·科德斯特里姆强调目的是共情而非表演,但观众对于“数字复活”死者用于娱乐产品的接受度两极分化严重。
即便以“前线经历”为题,以大量真实纪录画面、人物回忆为素材,本剧还是秉持着网飞纪录片一贯的“噱头要有、功课不足”特色,非常粗糙,把真实变得抽象、煽情。二战优秀纪录片很多,实在没必要看这部。
相对于欧洲的德国在亚洲的日本更加的猛烈,追逐的一个是能源另一个是粮食
ep1 “把东正教的拉比找出来,绑在木质的犹太教堂上”,中文字幕有提神醒脑的效果。 // ep4 Montecassino abbey被轰炸的影像配上音乐,诡异地产生了蔡国强式的美感;然而故事的主线依然是美军,波兰军队一点影子都没有…… 另,太平洋的日本俘虏的脱衣服检查片段,颇能发现几位不逊于时下小年轻的好身材,好奇当时步军/海军的体能训练法和现在的健身操作重合度到底有多少。// ep6 被重新上色后的神风特攻队的坠机拖着饱和度超高且超亮的橙色尾焰和滚滚烟尘奔向海底,这画面让我想起之前看战争片的一个讨论,即声音和光或许容易模拟,但电脑算出来的烟总是差那么一截。这或许就是此片的意义了。另,“开坦克的(归家的)士兵,他将能开着电动除草机,而他的父亲将在一旁看着”。
都2023年了,他们还是无法正视二战欧洲东线战场苏联红军,可以看出他们资本世界是真的对另一个共产主义那个刻入DNA里的忌惮。 要不是最后苏联老红军那段话,这个“纪录片”一塌糊涂
好是真的好,真实战争年代的各种影像回忆,还是修复上色版,特别代入,有时候会想这是不是电影片段,但真的要说的就是没中国角色,各种事件都有提到,亚洲也提到了日本,偏偏丢了中国,有些给日本重创的战争还是有必要提到的吧?
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