两者风格迥异。《慕德家一夜》侧重室内剧式的心理剖析和哲学辩论,节奏缓慢,依赖对白;《秋天的故事》则更具叙事性和生活流质感,色彩明亮,情节更曲折。喜欢思辨和封闭空间戏剧张力的观众偏爱前者,偏好浪漫邂逅和生活气息的观众可能更喜欢后者。它们分别代表了侯麦早期与晚期的创作高峰。
妙哉。男人对爱情与婚姻的不同心理——路易斯在幕德家的抗拒与第二天雪山上的情话以早上的那次表白为界形成鲜明对照,对于一个男人来说:道德的困境不在确定关系之后,而是之前。而结尾处路易斯没有捅破的真相也就成为他为维护住婚姻只能做出的选择,与开始争辩始终的道德一比,满是自嘲与冷讽。
由电影内部来看,把那种处于独特地通过人的行为、动作与话语来解读思想,从而由编排的情景中,管窥现实情感心理的体验,受众经常会将这部电影所呈现出来的暗示、探讨和拆解作为真实世界的全部,而遗忘这只是创作者故意选择并已特定顺序讲述的结果,仅从这个侧面来说,可以领略候麦的洞见之深。
#侯麦影展 道德的两难在教堂里的吸引,雪夜的引诱和帕斯卡尔的概率论之间。结尾精彩。
唯君子与女人难养也
《幕德》中弗朗西斯的金发与让·路易眼中此女的天使形象相一致,却与幕德的黑发世故成熟女性形象构成反差。但影片结尾却揭示她从幕德手中偷走了她的丈夫,也因此暴露了让·路易的天真和他的主观意愿遭受欺骗。这刚好阐释了电影中金发女子的两种操作方式:黑发女子的对立面,表现一个男人如何容易受骗。
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