影片几乎全程使用环境音(蝉鸣、海浪、碗筷碰撞声),极少使用人工配乐。这种处理是为了最大化真实感,让声音成为叙事的一部分。例如蝉声象征夏日短暂与生命躁动,海浪声衬托内心的孤独。只有在情绪累积到临界点时,才出现极少量的吉他旋律,点到为止,避免喧宾夺主。
是枝裕和使用大量固定机位和手持微晃镜头,模拟旁观者视角,增强纪实感。这种克制避免了对情感的强行煽动,让观众像邻居一样窥探横山家的生活。画面构图常利用门窗框架分割空间,暗示家庭成员间心理上的疏离与界限,视觉上呈现出一种静谧而压抑的美感。
4.5吧。是枝裕和这个强迫症狂魔,把这部电影的每一帧都塞满了信息量,人物细节如针脚般致密,除了两场扫墓戏以外基本没给人喘息的余地。整体都拍得太紧太雕琢了——明明是个悠悠闲闲的标题啊。但是结尾收得漂亮,于是又扳回一城。这部里面看到了一点点侯孝贤和小津的影子,譬如中远景+远去的列车。
我觉得是枝裕和能成为殿堂级大师的,真的。
前面都很好,细节刻画得力。越到后面越做作。
开场切入点选得好,选在母亲跟女儿准备午饭的档口,直接切进特写镜头,镜头还做了个变焦转换,母亲的操作很熟练,女儿就……当女儿的要求遭到父亲无言拒绝时,母亲头也不回就猜到这个结果了,表现出的那种胸有成竹的自信真就像生活在一起几十年了的结果。父亲走到海边公路驻足则是导演埋下的一个伏笔。
同天看了这部和小偷家族,对比明显,有些导演一辈子真的在拍同一部电影,只谈生活,不辩伦理就是最好的是枝玉和。看到结尾公交车上想起来母亲提到的相扑运动员名字时在座位上哭成了小偷家族里的安藤樱
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